4 типа Match Cuts
Match cuts можно классифицировать на четыре основных типа в зависимости от элемента, который соединяет два кадра. Понимание этих типов поможет вам идентифицировать match cuts в фильмах, которые вы смотрите, и создавать более эффективные match cuts в вашем собственном контенте.
01
Графический Match Cut (Визуальное сходство)
Графический match cut соединяет два кадра через визуальное сходство в форме, цвете, композиции или пространственном расположении. Исходящий кадр содержит визуальный элемент — обычно заметную форму или композиционную черту — который тесно напоминает элемент во входящем кадре. Глаз зрителя естественно следует за совпадающим визуальным элементом через переход, создавая бесшовный переход. Графические match cuts — это самый визуально впечатляющий тип и часто то, о чем люди думают в первую очередь, когда слышат термин 'match cut'. Они требуют тщательного планирования как во время съемки, так и во время монтажа, так как два кадра должны быть скомпонованы так, чтобы совпадающие элементы совпадали по размеру, положению и кадрированию. Когда они выполнены хорошо, графический match cut может сжать огромные расстояния времени и пространства в одном элегантном монтаже, который несет глубокое символическое значение.
Пример: В фильме «2001 год: Космическая одиссея» кость, брошенная обезьяной, совпадает по форме с орбитальным спутником в следующем кадре, сжимая миллионы лет эволюции в одном переходе. В «Властелине колец» круглая форма Единого Кольца совпадает с формой двери хоббитовой норы.
02
Match on Action (Непрерывность движения)
Match on action cut переходит между двумя кадрами, поддерживая непрерывное движение через точку монтажа. Персонаж или объект начинает действие в одном кадре, и переход происходит в середине движения, с продолжением действия в следующем кадре с другого угла, местоположения или времени. Этот тип match cut является основой для монтажа непрерывности и является одной из самых часто используемых техник монтажа во всем кинопроизводстве. В отличие от графических match cuts, которые соединяют визуально похожие формы, match on action cuts соединяют через импульс и траекторию движения. Мозг зрителя естественно ожидает продолжения движения, поэтому переход кажется невидимым, даже когда местоположение сцены или временной период меняется драматически. Это делает его невероятно универсальным инструментом для поддержания вовлеченности аудитории, одновременно продвигая повествование.
Пример: Персонаж наносит удар в крупном плане, и переход происходит в середине движения к общему плану, где удар достигает цели. В фильмах Эдгара Райта персонаж открывает дверь в одном месте и проходит в совершенно другую обстановку, при этом движение через дверь обеспечивает непрерывность.
03
Аудио Match Cut (Звуковой мост)
Аудио match cut, также известный как звуковой мост, использует звук для соединения двух сцен через переход. Аудио из исходящей сцены переходит в входящую сцену (или наоборот), или похожий звук в обеих сценах обеспечивает совпадающий элемент. Существует два основных варианта: J-cut, где аудио из следующей сцены начинает воспроизводиться до визуального перехода, и L-cut, где аудио из предыдущей сцены продолжает воспроизводиться после появления новой сцены визуально. Аудио match cuts работают, потому что наша аудиальная обработка глубоко связана с нашим чувством непрерывности. Когда звук переходит через визуальный переход, мозг интерпретирует переход как плавный и связанный, а не резкий. Эта техника особенно эффективна для создания эмоциональных переходов, наращивания напряжения или связывания сцен, которые имеют тематическую связь через их звуковые пейзажи.
Пример: В фильме «Апокалипсис сегодня» звук вертолетных лопастей плавно превращается в шум потолочного вентилятора, когда сцена переходит с поля боя во Вьетнаме в гостиничный номер в Сайгоне. В фильме «Крестный отец» звук плача ребенка во время церемонии крещения переходит через переходы к сценам насильственных убийств.
04
Символический / Тематический Match Cut (Концептуальное соединение)
Символический или тематический match cut соединяет два кадра не через визуальное сходство или движение, а через общую идею, тему или концептуальную связь. Совпадающий элемент является абстрактным, а не конкретным — он существует в значении, подразумеваемом сопоставлением, а не в каком-либо физическом сходстве между кадрами. Эти переходы создают самые интеллектуально захватывающие переходы, потому что они приглашают зрителя интерпретировать связь между двумя сценами. Режиссер фактически создает визуальную метафору через монтаж, предполагая, что два, казалось бы, несвязанных изображения имеют более глубокое значение. Символические match cuts — это самый сложный тип для выполнения, потому что они зависят от того, что аудитория распознает и ценит концептуальную связь. Однако, когда они выполнены умело, они могут быть самой мощной и запоминающейся формой match cut.
Пример: В фильме «Крестный отец» закрытие двери на Кей Адамс символически представляет ее постоянное исключение из преступного мира Майкла Корлеоне. В фильме «Список Шиндлера» переход от кучи конфискованных чемоданов к куче извлеченных золотых зубов создает разрушительную тематическую связь о дегуманизации жертв Холокоста.